Quando O Quadro-Negro foi lançado pela José Olympio, em 1954, era improvável que a ele eu pudesse ter acesso, nem mesmo à notícia de sua publicação. Estava iniciando o ginásio mas, àquela época, nenhum professor teria a ousada iniciativa de estudar o autor contemporâneo local ou de indicá-lo para a leitura.
Ancorada no passado, nossa Escola recusava o presente e se tornava incapaz de prenunciar as incertezas do futuro. Naquela visão alienada, chegava-se à aberração de proibir os livros de José Lins do Rego,
Mesmo depois que me tornei leitora apaixonada dos grandes romancistas nordestinos, jamais tive o interesse despertado para o escritor Ernani Sátyro. E, quando isto parecia possível, na efervescente convivência universitária, o político de destaque, no regime vigente a partir de 64, projetou-se como sombra deformadora sobre o intelectual, erguendo a barreira de preconceito responsável pela ignorância de minha geração sobre a obra literária do acadêmico centenário que hoje reverenciamos.
Foi a devoção do estimado confrade Evaldo Gonçalves ao Amigo Velho, que despertou em mim a necessidade de conhecer Ernani Sátyro, para além da memória fixada, com a verdade do depoimento e da pesquisa, no livro Ernani Sátyro: Convivência e Participação. A necessidade de conhecer o escritor, em decorrência do compromisso assumido com os objetivos da Academia Paraibana de Letras.
Evaldo Gonçalves
Antes que chegasse ao texto do romance, já tinha a certeza de que estava diante de um verdadeiro escritor. Menos pelo estudo e pelos artigos que o antecedem e revelam o interesse crítico pela ficção de Ernani Sátyro. A grande surpresa veio com o depoimento do autor para os Arquivos Implacáveis, de João Condé. Uma verdadeira síntese de mestre.
O Quadro-Negro é um romance escrito em forma de diário. Com esta escolha do modo de narrar, o autor confere intencionalmente ao protagonista, Paulo Márcio, a grande liberdade confessional que se desdobra na análise de si mesmo, do ambiente e dos outros personagens, concretizando o princípio que ele repete até as últimas páginas: Só tem importância o que se passa dentro de mim. Com a variante: me importam as pessoas e nestas, principalmente, os retratos que me ficam cá dentro.
Na abertura do diário, reflexões sobre a linguagem, sobre o processo narrativo, sobre a correspondência necessária entre forma e conteúdo, sobre o estilo. Essa intenção programática da construção literária, inserindo Ernani Sátyro na tendência ostensiva dos escritores modernos que elegeram a metalinguagem como recurso temático e estético, chegando a elaborar uma teoria do conhecimento.
Ernani Sátiro
Torna-se instigante a comparação entre Paulo Márcio e dois outros personagens: Lúcio, de A Bagaceira, e Carlos de Melo, em Banguê. Todos bacharéis, de volta para casa, e em crise de afirmação pessoal. No entanto, Lúcio e Carlos de Melo não sabem o que fazer do diploma e se desviam para a terra, numa espécie de fuga. O protagonista de O Quadro-Negro é o bacharel em ação, buscando na ordem jurídica a restauração e a garantia dos direitos.
Essa diferença substancial entre os três personagens permite que se identifique em Paulo Márcio uma transfiguração inovadora, com a redescoberta da tradicional formação bacharelesca, predominante em nossa cultura, numa perspectiva de interferência positiva para o meio social, vislumbrando a prevalência do Direito na solução dos conflitos. Podemos constatar que Lúcio e Carlos de Melo são anti-herois desistentes. Enquanto o personagem criado por Ernani Sátyro é o heroi comprometido com a luta, opondo-se à realidade estagnada da cidadezinha simbolicamente denominada de Lagoa, espaço imaginário do romance.
Fonte: IBGE
É esse o problema que se desenvolve na representação minimalista de O Quadro-Negro. Problema universal que se reproduz em todas as escalas da chamada sociedade politicamente organizada. Quer se trate de uma cidadezinha do sertão ou da metrópole mais progressista; de um país em desenvolvimento ou de uma potência do considerado primeiro mundo, em qualquer das realidades o Estado
Ernani Sátiro
Na estreia como romancista, Ernani Sátyro acumulou considerável fortuna crítica, com a unânime constatação de que não dava continuidade aos grandes regionalistas nordestinos, seguia outra orientação estética. E é verdade. No entanto, a identificação do espaço romanesco com o sertão levou os críticos a uma visão reducionista da temática do romance e de outros elementos estruturantes da narrativa, esquecendo a natureza simbólica que os constitui. Os críticos não se aperceberam de que o sertão existe em todo lugar.
Pressuponho que a percepção estereotipada da realidade sertaneja prejudicou as leituras de O Quadro-Negro, de tal maneira que o conflito central do romance não foi identificado, ou melhor, foi confundido com problemas menores. E personagens marcantes como Adriano Pereira, o juiz, e Maria Augusta, a enigmática e desafiadora namorada de Paulo Márcio,
Uma grande reserva de energia e ação está contida na enganosa passividade, naquele silêncio onde se concentra a convicção abismal da defesa do Direito.são injustamente subestimados, por certo, em decorrência da falta de análise do romance.
Somente José Lins do Rego identifica em Adriano Pereira "um patético que nos enche os olhos de lágrimas lembrando a cena dramática em que o juiz, desarmado, enfrenta o fuzil de um capitão de polícia, reforçado pelas carabinas dos soldados que apontam para sua cabeça e, tomando as chaves do carcereiro paralisado, abre as portas da cadeia para dar cumprimento a um habeas corpus, que fora rasgado pela suprema arrogância político-partidária.
Onde a deficiência crítica enxerga apenas um juiz preguiçoso, o grande romancista do moderno regionalismo brasileiro descobre o patético, uma categoria do trágico.
A difícil missão do magistrado, isolado na comarca distante, cria para o personagem uma aparente rendição. Adriano Pereira quase não fala, recolhido à solidão do seu desamparo. Suportar o peso de ter confundida sua individualidade com a instituição que representa parece esmagar o juiz, consumindo-lhe a vontade e a iniciativa. No entanto, uma grande reserva de energia e ação está contida na enganosa passividade, naquele silêncio onde se concentra a convicção abismal da defesa do Direito.
Adriano Pereira é um personagem-símbolo. A ambiguidade que o constitui não converge para a formação de um caráter, mas para a transfiguração das dificuldades, defeitos e qualidades da complexa prestação jurisdicional. Acompanha-se uma constante e até chocante exposição da morosidade dos seus despachos, mas a grande ênfase é para o gesto definitivo do juiz, que evidencia um compromisso de vida ou morte com a prevalência do Direito, em sua função social insubstituível.
